Nieuw: Driverack PX

* Stereo Feedback Elimination with 12 feedback notch filters
* Dual 28-band Graphic EQ
* Classic dbx® Compressor
* 120A Subharmonic Synthesizer
* Stereo Multi-band Parametric EQ
* Stereo PeakStopPlus™ Limiters
* Pink Noise Generator
* Auto-EQ with 28-Band RTA
* JBL® and other popular powered speakers included in Setup Wizard
* dbx M2 Measurement Mic and zippered pouch included
* Front panel RTA-Mic XLR input with phantom power
* 25 User Programs / 25 Factory Programs
* 2 Channel XLR Input
* 2 Channel XLR Output
* 2 Channel XLR Sub Output
* 24-Bit ADC/24-Bit DAC, >110 dB Dynamic Range
* dbx Type IV™ Conversion System
* Full Graphic LCD Display

The Filters are used to divide the input signal into two frequency bands. This allows the user to drive the speaker in its optimum frequency range and send each output separately for more efficient use of amplifier power. Appendix A.5 illustrates each of the available Filters. The signal present at the Main (OUT) outputs can be adjusted using a High-Pass filter. The signal present at the Subwoofer (SUB) outputs can be adjusted using Band Pass filters consisting of Low-Pass and High-Pass filters. When editing Filter parameters the frequency band is indicated by the highlighted OUT or SUB in the top left corner of the screen. The High-Pass or Low-Pass filter being edited is indicated by the highlighted edge in the graphics area.

For each High Pass filter there are three parameters:

Frequency
Adjusts the frequency of the High Pass filter from OUT (below 20Hz) to 20KHz.

Type
Selects the filter type. Selections are BW 6,12,18,24 for Butterworth type filter with slope of 6, 12, 18 or 24 dB/Octave and LR12, 24 for Linkwitz-Riley type with slope of 12 or 24 dB/Octave.

Gain
Sets the gain of the selected output band. (-INFdB to +20dB)
For each Low-Pass filter there are two parameters:

Frequency
Adjusts the frequency of the Low Pass filter from 20Hz to OUT (greater than 20kHz).

Type
Selects the filter type. Selections are BW 6,12,18,24 for Butterworth type filter with slope of 6, 12, 18 or 24 dB/Octave and LR12, 24 for Linkwitz-Riley type with slope of 12 or 24 dB/Octave.

GuntherM schreef:

Eindelijk een alternatief om de Behringer DEQ definitief uit je rack te bannen. De prijs is in elk geval in orde.

davy gabriels schreef:

Ik vrees dat het dbx toestel heel wat minder mogelijkheden heeft!

Victor schreef:

de perfecte dbx Peakstop limiters

driveinteam schreef:

Ondertussen hebben wij een PX in gebruik, moet zeggen dat het zeker voor het geld wel heel erg leuk speelgoed is. Alles werkt en klinkt zoals we van dbx gewend zijn dan ook goed. Meetmicrofoontje erbij is ook een heel erg leuk extratje.

Crossover heeft het beestje overigens wel, maar hier zal ik binnenkort als ik er wat meer mee gespeeld heb wel eens meer. Overigens moet ik zeggen dat de backlight wel erg fel is van het apparaatje.

Wat ik dan weer wel jammer vind is dat hij voor de hele RCF Art serie wel presets heeft maar voor onze RCF TT+ weer niet.

RonnieB schreef:

OK, even mijn korte bevindingen over de auto-eq:

Heb er afgelopen dinsdag even mee zitten spelen, maar het inregelen vind ik erg ongemakkelijk, zeker 30 tot 60 seconden word er een pink-noise (ruis) de zaal ingestuurd, het personeel wat aanwezig was stond me al raar aan te kijken...

Eenmaal klaar met de auto-eq, klonk het geluid toch niet helemaal naar mijn zin, ik zag ook veel vreemde uitschieters (van wel +8db) in de equalizer staan.

wat ook vreemd was dat hij 40hz +2 gaf, 50hz -3.5 en 60hz weer +1.5. (lijkt me sterk dat de sub ineens zo'n afwijking heeft tussen 40 en 60 hz)

Nadat ik de uitschieters wat had teruggedraaid, en op gehoor nog wat aanpassingen had gedaan, klonk het een stuk beter.

Dré schreef:

Dit doe je dan ook met de gain fiks naar beneden (want een pink noise op full power kijken mensen je niet vreemd voor aan maar schieten ze je (terecht) voor af). Ik mag dan ook hopen dat de PX hoogstens -20dBFS uitstuurt in zo'n geval.

Waarom denk jij dat de pink noise hard uitgestuurd moet worden? Ben je van mening dat je speakers zo slecht zijn dat ze extreem niet lineair gedrag vertonen (want alleen DAT zou een reden kunnen zijn voor full power RTA MAAR ook een reden om de set gelijk de container in te donderen (want in zo'n geval is de set stuk)). Oftewel: De klankmatige een meettechnische verschillen tussen een Full power RTA en -20dB RTA zijn, normaal gesproken, nihil (kun je zelf prima testen in een ruimte waar je er niemand mee lastig valt).

Auto EQ werkt ook niet echt/echt niet tenzij je heel veel dingen in kunt stellen (weg is gelijk het auto idee). Ook de gedachte dat je op één plaats gaat meten en dat bepalend laat zijn voor het geluid in de rest van de zaal is niet bijna van de pot gerukt maar volledig. Normaal RTA je dus op meerdere plekken in de ruimte en kies je een compromis tussen die meetwaarden. Smalbandige afwijkingen laat je daarbij met rust (want smalbandig corrigeren leidt tot ware gruwels in het fasegebeuren).

Alleen kom je dan in de "ervaring valkuil". Je hebt de set nu afgesteld op jouw oren. Maar hoe getraind zijn die precies?

RTA is een prachtig systeem MAAR alleen als je donders goed weet wat je doet. Is dat niet het geval, vergeet de optie dan in z'n geheel (want in zo'n geval kun je meer verklooien aan het geluid dan je lief is).

Overweeg de set éénmalig ruimte onafhankelijk te LATEN RTA'en (liefst met een gated meting zodat de ruimte echt volledig buiten beschouwing komt) en neem afwijkingen, veroorzaakt door de ruimte, gewoon voor lief (tenzij de set in een vaste opstelling en vaste ruimte gebruikt gaat worden).

RonnieB schreef:

Wat bedoel je met een gated meting? is dat het meten op meerdere plekken?

RonnieB schreef:

Wat bedoel je met een gated meting? is dat het meten op meerdere plekken?

Zijn er boeken die dieper in deze materie gaan? (enige nadeel van boeken is dan weer dat je dus niks kan horen)