Gebruikersgegevens.

De vraag wat er nodig is om door te breken is heel erg moeilijk te beantwoorden. Laten we zeggen dat het een mix van kwaliteit, uitstraling, de juiste stijl, op het goeie moment op de goeie plaats, hard werken en geluk is.

In ieder geval is er een belangrijke voorwaarde onbesproken: weten hoe het in elkaar zit. Of de DJ zelf of zijn omgeving en begeleiding moet weten wat er komt kijken bij het vermaken van publiek, hoe de markt in elkaar zit, hoe je een 'hype' kunt worden, hoe je je zelf promoot, etc.

Wat met name frustrerend is is dat er veel, met name jonge DJ's denken dat ze dit wel weten. En dit terwijl DJ's met wat meer draaiervaring en levenservaring die dit beter kunnen plaatsen (misschien waren ze zelf ook ooit zo...), het maar niet wil lukken om de levensgrote 'borden voor de kop' stuk te gooien.

Ik heb het idee dat de meeste mensen hier aan een knopje 'backspin' genoeg zouden hebben qua scratchfuncties...

Klopt, moet jij eens kijken hoe vaak je op een podium condensatormicrofoons met plopschempjes ziet staan. Nooit dus. En dat heeft bijzonder weinig met omgevingsgeluid te maken. Want net als bij dynamische microfoons komen ook condensator microfoons in soorten en in maten.

@ B Real
Condensator is voor in de studio. Niet voor live gebruik. Kan niet tegen vocht.

Check it out: www.gunthernet.com/

Ik mis er nog één. Als je na een band, act of wat dan ook voor een groot publiek of volle zaal je DJ set moet openen werkt altijd:

Wizard of Ozz - Brand new day.

Eerst 1,5 minuut violen intro en stevige opbouw. Dan staat iedereen jouw kant op te staren en is al het voorgaande een beetje kwijt en dan is het altijd: juichen en dansen. En het mooiste is: hij eindigt ook met een violen outro, dus daarna kun je elk nummer draaien waar je de avond heen wil laten gaan.

Hoorde deze plaat door een DJ die hem in een heel erg grote feesttent opzette na een concert van Blof. Hele toko uit zijn dak en toch respect voor het voorgaande.

@ Jows
Twee dingen: de stijlen die jij noemt maken je niet allround. Ik denk dat nog geen 1% van alle Nederlanders ook maar iets van verschil tussen deze stijlen kan aangeven en dat zelfs het gemiddelde uitgaanspubliek moeilijk aan kan geven wat nou precies het verschil tussen Hardhouse, Hardtrance, Hardstyle, etc. is.

Het andere is, en dat meen ik echt, dat verbreding van je muzikale horizon als DJ en muziekliefhebber je veel beter maakt om in een specifiek genre te werken. Vergelijk het met mensen die een poos in het buitenland hebben gewoond en terugkomen naar Nederland. Die snappen de Nederlandse cultuur en maatschappij dan ook veel beter. Je leert dan echt wat publieksbeleving is, hoe je moet opbouwen en doseren, waar je kan expirimenteren en waar je de hits moet inkoppen.

In dit kader blijf me ik altijd het optreden van Jean op Koninginnedag in Amsterdam op het museumplein herinneren. Ik denk 2001, in ieder geval was hij toen de DJ held van Nederland. Dat was allround voor een giga publiek, terwijl hij toch DJ Jean bleef. Voor hem waren er Rockbandjes geweest en acts als Van Dik Hout en Rowwen Heze. Hij zetten in met een braziliaans plaatje, want hij had danseressen bij zich, zag dat het wat instortte en draaide achter elkaar Underworld, Prodigy en Kosheen. Daarna ging hij vrolijk verder voor een mannetje of ik schat 400.000. Dat vond ik zo ontzettend stoer dat ik hem meteen al zijn kutsingels heb vergeven.

Er zijn mooie zwarte lijsten van acts die slecht komen opdagen. Ik meen dat Hazes al jaren op 1 staat, Sugar Lee Hooper op twee en Dikeb heb ik ook al vaker nare dingen over gehoord. Ook de heren top dj's kunnen er wat van, net als de R&B scene.

Overigens is elk contract potdicht. Qua prestatie staat overal de paragraaf: opdrachtgever is bekend met de prestatie van de artiest, etc. En qua afzeggen kan er altijd radio, tv of buitenland aangewend worden.

En de band moet wel de concurrentie met de drive in aan en kan dus onmogelijk de bandleden een vergelijkbaar bedrag uitkeren dan de DJ in zijn eentje.