Gebruikersgegevens.

Ik ken de Dateq mixer verder niet, maar wat je wilt is dat je alleen het signaal van de microfoon (maar dan wel op lijnniveau) in de sidechain van de compressor stuurt. Als je een effect send hebt op die Dateq waarbij je alleen het signaal van de mic naar een output kunt sturen dan gaat dat prima werken!

Zoals PvG zegt zou je ook de headphone out kunnen gebruiken, maar dan kun je die verder niet gebruiken om een ander kanaal mee te PFL'en dan de mic (want dan schiet direct de compressor in werking).

Groeten Hugo

Wil je de spraak laten dempen als er muziek is, of de muziek laten dempen als er spraak is?
Ik ga maar even uit van dat laatste, want zoals jij het stelt lijkt het mij vrij onnuttig (spraak moet immers verstaanbaar blijven)...

De compressor inserteer je op de je muziekkanaal (zou ook op een subgroep kunnen, als de mixer daarover beschikt), flink hoge compressiefactor gebruiken bij lage treshold. Je mic-input inserteer je op de sidechain (gaat er gewoon doorheen en komt weer terug in de mixer zonder verdere bewerkingen).

Probleempje voor jou is dat de Dateq geen inserts heeft geloof ik. De cd-speler (of andere muziekbron) is op lijnniveau en zou je zo rechtstreeks op de compressor moeten kunnen aansluiten. De uitgang van de compressor laat je dan op je mixer binnenkomen.
Voor de microfoon gaat dat niet werken i.v.m. te weinig signaal.
Hiervoor zou je een aux kunnen gebruiken, alleen zo te zien zit dit ook niet op de Dateq, wat het een behoorlijk lastig verhaal maakt...
Het zou eenvoudiger zijn als je er nog een extra (live) mixertje tussen zou hangen waarop je de Dateq laat binnenkomen (die laat je ducken door de compressor) en de microfoon.

Groeten Hugo

Wat is de reden dat er geen draadloze headsets gebruikt mogen worden?

Simpel gezegd is iedere andere optie (enorm) veel slechter. Wil je het goed doen dan heb je gewoon headsets nodig.
Eigenlijk je enige andere optie is om een aantal condensator microfoons voor en/of boven het podium te plaatsen. Ik zou dan wel kiezen voor microfoons met een nierkarakteristiek (bijvoorbeeld de ME64) en niet voor shotguns (zoals de ME66) omdat die laatste veel te gericht zijn (speler gaat een meter opzij staan en je geluidsbeeld veranderd volledig)!
Denk er wel aan dat je met deze laatste optie nooit dezelfde resultaten als met headsets kunt behalen! (Of de spelers moeten zich niet verplaatsen en zeer dicht op de microfoons kunnen spreken).

Een goede (parametrische) EQ is overigens ook geen overbodige luxe.

Groeten Hugo

Een VU meter heb je toch op je mixer zitten? Of zit jij continu naar je versterkers te kijken? Meestal staan die toch ergens ver weg op of onder een podium en heb je er helemaal geen zicht op.

Groeten Hugo

1) Ja deze zijn uitwisselbaar.
2) Ik heb deze nog nooit gebruikt, maar lijkt mij gezien bovenstaande een logisch gevolg. Naar mijn idee heb je de insert en removal tools niet per se nodig (ze zijn belachelijk over-prised), ik gebruik zelf een dun dreveltje (kost je 10 euro o.i.d.) voor het plaatsen, verwijderen van de pennen/bussen.
3) Maakt voor de geluidskwaliteit niets uit, mits goed uitgevoerd. Sommigen vinden krimpen voor de langere termijn een degelijkere oplossing (gaat ook wat sneller), maar zelf soldeer ik altijd (doen we immers met vrijwel alle kabels).

Naast Harting zijn er nog wel meer systemen die je zou kunnen overwegen, ook Link (LK) en Whirlwind worden veel gebruikt, naar mijn mening zijn deze connectoren veel degelijker en prettiger in gebruik dan Harting.

Groeten Hugo

Hey Peter,

bedankt voor je opmerkingen.
-Het zou wel eens van de masteringcompressor kunnen komen die ik heb gebruikt. Zoals ik al zei, ik heb geen ideale afluistering en dan is dat lastig te horen.
-Ik denk dat ik begrijp wat je bedoelt, vind het persoonlijk wel iets meevallen. Het is een Fostex microfoontje van de drummer zelf (alle mics zitten vast in/aan zijn kit gebouwd, kan/mag ik verder weinig aan veranderen).
-Oké, weer een kwestie van afluistering denk ik, bij mij thuis klinkt hij voldoende hard in de mix.
-Kwestie van smaak natuurlijk, vond het bij dit nummer wel wat hebben.

Alle kanalen worden direct na de preamp zonder EQ of dynamics naar de MADI output geslingerd. Dus enkel de gain settings neem je mee in je opname (logisch natuurlijk).

Groeten Hugo

Beste AMX_Pete,

wat probeer je nu eigenlijk te zeggen? Ik stel dat de door mij genoemde types hetzelfde microfoonelement delen en dat enkel de grille voor de klankverschillen zorgt.

Dit is namelijk ook precies wat Shure zelf op zijn website beweerd: SM57 vs SM58 en beta 57 vs beta 58.

Dat de SM57 een hogere geluidsdruk aan kan, kan dus ook niet kloppen (want element en trafo zijn gelijk aan de 58), het bolletje van de 58 zorgt er zelfs voor dat de afstand tot het element wat groter is, waardoor juist de 58 in theorie een iets hogere geluidsdruk aan zou moeten kunnen (als je bij beide je lippen op de grille zou zetten zit je dus bij de 58 iets verder van het element vandaan waardoor de geluidsdruk op het element iets minder is).

Groeten Hugo

'Ksssssssssssss' *ROGER ROGER*

Onzin, het kapsel van een SM57 is identiek aan een SM58. Het verschil zit in de grille, bij de SM57 zit de grille veel dichter op het kapsel waardoor je een sterker proximity effect hebt (meer laag).
Hetzelfde geldt ook voor de beta 56a, 57a en 58a. Die hebben allen een identiek kapsel en een verschillende grille die de frequentiekarakteristiek enigszins beïnvloed.

@TS: vertel eerst eens welke materialen je precies gebruikt en hoe je keten eruitziet (welke mixer, welke processing, welke versterkers enz.). In een goede setup heb je nooit last van feedback (of je moet HEEL extreme dingen gaan doen).
Als maximale Gain Before Feedback je doel is, dan kan een juiste plaatsing van de monitoren t.o.v. je microfoons best een verschil maken, ik verwacht echter dat dit in jouw situatie niet direct het probleem veroorzaakt.

Groeten Hugo

Als je maar op een willekeurige manier subs gaat neerzetten kun je met een beetje pech op bepaalde plaatsen zoveel uitdoving creëren, dat je daar dus geen laag hebt.

Wat dat betreft zul je het beste resultaat behalen door alle subs op één 'stapel' te plaatsen, dan weet je zeker dat je aan alle kanten (het laag is omnidirectioneel) een goed en dekkend laag hebt, bovendien heb je dan nog het voordeel van onderlinge koppeling.

Zoals iemand al terecht opmerkte kun je het afstraalgedrag van je subs beïnvloeden door te spelen met opstellingen in combinatie van elektronische delay. Voor een carnavalskar lijkt me dat echter wel weer een beetje ver gaan. Bovendien lijkt het me juist praktisch om bij een kar (waarbij het publiek aan alle zijden kan staan) gebruik te maken van de omnidirectionele eigenschappen die je bij subs hebt.

Groeten Hugo