Gebruikersgegevens.

Net zoals ieder merk heeft Solton series die goed klinken en natuurlijk ook die minder klinken, alle waar voor zijn geld is toch wel iets dat van kracht blijft (waarbij je bij sommige merken aanzienlijk meer waar voor je geld krijgt ).

De Crest pro8001 is wel een oudere versterker maar wel eentje die bij uitstek geschikt is voor laag. In stereo gebruik op 4 ohm 1200 Wrms, hetgeen voldoende is voor de RX218 ( 800Wrms@ 4 ohm als ik het goed heb). Normaal zou ik zeggen dat je amp zwaarder zou mogen zijn, maar ik heb de crest zelf gehad en weet dat deze ongelooflijk goed presteert op het laag.

De CP4000s ken ik niet echt wat betreft specifieke prestaties op het laag, maar mijn voorzichtige verwachting zou zijn dat deze het prima zal doen. De CP3000 zou ik persoonlijk te licht vinden,

De macrotech is op papier te licht, maar ook hier weet ik uit ervaring dat deze dingen echt prima presteren, zelfs zo goed dat je denkt dat ze veel meer vermogen afgeven dan de spec's doen vermoeden.

Ik heb dit in mijn vorige post ook al gezegd, maar een synq 3k6 doet het prima voor het laag en levert meer dan voldoende vermogen voor je subs., deze zijn tweedehands prima te krijgen en zijn licht. Ook het alternatief van Frank zal het prima doen.

De crest is een beetje underpowered voor de RX-en. Daarbij wordt het gebrugde vermogen op 8 ohm opgegeven en jij laat hem op 4 ohm draaien, dat zou wel eens teveel van het goede kunnen zijn.

De keten is zo sterk als de zwakste schakel (sprak ooit eens een wijs man hier op het forum ) en je amp lijkt me een beetje de zwakste schakel. Een synq 3k6 zou het prima op je RX-en doen en is vaak voor een leuke prijs te krijgen.

Waarschijnlikj heb je het allang opgelost., maar wou je toch deze tip niet onthouden. Ik gebruik veelal de bruis constuctielijm omdat deze uitzet en vullend vermogen heeft. Boven en onder de schotten kun je een lat zetten en het geheel rijkelijk van de bruis constructielijm voorzien. Dan van binnenuit schroeven (kijk wel uit met de lengte van de schroeven ) erin zetten. Het zit dan weer zo vast als een huis.

Bedoel je trouwens de NAC3PX (connector, double chassis, met 1x in en 1x uit)???

Hahaha, ik herken een mede-"rimpel-o-saurus" in je antwoord

Even een kick op dit alreeds oude topic;

Ik vind dit een discriminerende oproep en zou graag zien dat de TS, vanuit de wet gelijke behandeling, hier dan ook een correctie doet

Ik weet het, het is al een wat ouder topic, toch nog een kickje hierop:Gaat het wel om de perfecte mix, of speelt er toch nog iets anders mee????

Dat is natuurlijk wel afhankelijk van de situatie, ik draai anders op een bruiloft dan op een "bloomindale-achtige"-party in een strandpaviljoen. Veel is al gezegd, maar meest belangrijke is toch toch het "aanvoelen" van het publiek, zien waar ze op reageren.

Daarbuiten is een uitgebreide kennis van muziek belangrijk, je wilt een avond opbouwen en er een paar echte knalmomenten inhebben die ervoor zorgen dat de dansvloer volstaat. Dat zijn ook de momenten die mensen zich herinneren als ze aan een avond terugdenken.

Dat opbouwen leer je door ervaring en ontwikkel je dit in de loop der jaren. Soms weet je gewoon welke plaat lekker "past" aan de andere... Door het ene nummer te draaien denk je automatisch aan "ah-dat-past-er-ook-wel-lekker-bij".

Natuurlijk moet ik techniek ook noemen, maar met de voorgaande zaken hoeven je heus geen perfecte loops te hebben, je eigen remix ter plaatste te maken, echt niet beatsynchroon over te gaan in een beatmix van 30 seconden of cut &dry (dropmix) van het een naar het andere nummer. Maar het is leuk (en ook wel van enige meerwaarde) als je die techniek beheerst. Ik doe altijd een paar "kunstjes" die ik zelf op de avond bepaal en op het moment dat de dansvloer goed gevuld is. En juist door het niet teveel te doen, valt het op en wordt er op gereageerd.

Zolang er geen verdere info komt, hou ik het gewoon op de roller

In het begin heb je niet zo vaak gigs als je misschien zou willen, dat is nu eenmaal niet anders. Wachten tot mensen naar je toekomen is niet voldoende.

In het begin werkte ik met een boekingskantoor waar ik een vaste prijs mee had gesproken voor mijn set-up. Had hem uitgenodigd tijdens een boeking, zodat hij wist met welk materiaal ik draaide en hoe ik het deed. Door hem heb ik de eerste jaren toch wel redelijk wat werk gehad. Per jaar werd een prijs opgesproken voor mijn set-up en dienst. Later had ik meerdere set-ups, dus ook meerdere prijzen. Ik gunde hem een deel van de inkomsten en hij gunde mij omzet. Dat werkte prima voor ons beiden....

Later ben ik het (ad-hoc) geluid erbij gaan doen voor diverse "zangers" en sporadisch een band. Ook hier had ik vaste prijsafspraken mee voor een avondje schuiven (met zijn/hun apparatuur). Dit heeft mij veel ervaring opgeleverd, niet alleen qua techniek maar net zo goed voor de "ambiance" maken op een avond.

Later (heel wat jaren later)werd ik ook meer en meer gevraagd om in te vallen voor collega drive in shows. Het voordeel dat je bekend bent in het wereldje en ze weten dat je er een goede avond van kan maken, en indien je daar staat in hun opdracht, vervolgboekingen doorverwijst naar hun. Voor dat doel had ik ok speciaal een onbedrukte booth. Afspreken hoe je er mee omgaat kan je later altijd nog doen.

Verder had ik een aantal zalen, scholen en cafe's in de buurt bezocht en mijn kaartje gegeven. Als ik ergens gedraaid had liet ik altijd bij de beheerder/eigenaar een kaartje achter. Net zo goed als vermeld zijn in de gouden-gids (voorgaande heeft me trouwens niet echt veel werk opgeleverd). Maar goed, alle beetjes helpen.

Bedenk wel, je moet er energie in steken om opdrachten binnen te halen en continue mee bezig zijn. De beste reclame is toch wel er een fantastisch geslaagde avond er van maken (en dat heeft lang niet altijd met materiaal te maken). De meeste (vervolg)boekingen bij mij komen toch wel van de avonden zelf vandaan, als zit er soms eventjes tussen.